Bourdieu sur un plateau

Avec son titre à rallonge, ce spectacle est une promesse et un programme. C'est bien au moins
 de savoir ce qui nous détermine à contribuer à notre propre malheur, autrement dit : découvrons ce qui nous agit, la mécanique qui nous échappe au-delà de notre volonté propre. L’inspirateur, c’est Pierre Bourdieu. Quand il parle de détermination inconnue, l’intellectuel ne pense pas à la psychanalyse, qu’il rejette. Non, il débusque plutôt à une forme d’inconscient social, qui occulte les déterminismes et les appartenances de «  classe  ». « L’inconscient c’est l’histoire et l’oubli de l’histoire », dit-il. Le metteur en scène Guillermo Pisani, qui fut professeur auxiliaire de sociologie à l'Université de Buenos Aires, revient à la leçon du sociologue français, dans ce spectacle construit comme une suite de mises en abîme, brouillant les frontières entre la fiction, la théorie et le réel.

Caroline Arrouas interprète, seule sur scène, une professeure de lycée confronté à l’échec annoncé d’un de ses élèves. En tentant de faire dévier cette trajectoire quasi inéluctable, en imaginant mettre un grain de sable dans le processus de la reproduction sociale, dans le destin de cet adolescent, l’enseignante se trouve prise à son tour dans une mécanique qui la dépasse. Mais Caroline Arrouas parle aussi d’elle-même, en revenant sur sa trajectoire de comédienne, et de sa sœur (fictive ?) chanteuse d’opéra à Vienne (elle-même a été chanteuse). Guillermo Pisani intervient lui aussi au cours de la représention, comme pour en déjouer les codes et mieux les confondre. Il ne cesse ainsi d’opérer un retour réflexif sur le spectacle se faisant, de même que Bourdieu s’interrogeait toujours sur sa pratique. Lorsqu’il fut nommé professeur au Collège de France, en 1982, il prononça sa leçon inaugurale tout en déroulant une analyse sociologique de la leçon qu’il donnait. Avec le même procédé, Guillermo Pisani mêle les effets de réel à cette fiction, introduisant une dimension biographique, celle de l’histoire de la comédienne, au personnage sur scène. Il dramatise l’invitation de Bourdieu, formulée dans Les Règles de l’art, à « s’affranchir complètement de la vision “essentialiste” » de l’art, en menant une analyse historique du champ artistique compris comme « la condition du fonctionnement de l’économie des biens culturels ». Ce champ généralement implicite, Guillermo Pisani l’expose sur le plateau.

Cette courte pièce, écrite sur commande de la Comédie de Caen dans le cadre d’un cycle de « Portraits », se retourne donc sur elle-même, cherchant à identifier la trajectoire sociale qui a amené la comédienne et le metteur en scène à la créer. L’aspect fragmentaire de cette pièce « sous influence de Bourdieu », constituée par saynètes, et le maintien inlassable du regard critique sur celle-ci, brise la trame narrative, qui devient un quasi prétexte à l’élaboration d’une réflexion. Heureusement, la qualité de l’interprétation et la stimulation des questions posées prennent le relai, nous emportant dans cette suite de pensées en abîme, vertigineuses tant elles mettent en doute la liberté dont nous croyons jouir. Mais ne sommes-nous pas paradoxalement plus libres en connaissant nos déterminations ? C'est bien au moins
de savoir…