Sols

Est-il pertinent de travailler la forme des phrases d’un roman afin qu’elles reflètent la psychologie des personnages ? Certains auteurs le croient, qui transforment la narration en une sorte de calligraphie. Parmi eux, Laurent Cohen, qui vient de publier un premier roman virtuose, Sols. Deux personnages s’y donnent la réplique. S. G., érudit, se consacre à l’angélologie, discipline théologique affrontant des questions aussi abyssales que : les anges meurent-ils ? Le cas échéant, est-ce que Dieu meurt un peu avec eux ? Dans les chapitres mettant en scène S. G., Laurent Cohen réussit un tour de force : il parodie la phrase universitaire, longue, énumérative, surchargée de points-virgules et de tirets, avec italiques et notes de bas de page. Pour une description, cela donne : « Loïc est un homme élégant et filiforme. Livide, regard bleu saturé, et – cette vision me stupéfia – des narines formidablement asymétriques ; la droite, large et évasée, telle une ventouse sniffeuse, implorante ; la gauche : assez minable, vaguement dentelée. » Dans les chapitres où  Loïc Rothman, historien de Vichy dépressif, parle, les phrases sont courtes, non ponctuées : « La secrétaire de Faye est une femme longue. Elle a le cheveu argentin. Bleuté. Certains l’appellent justement la sardine. » Les chapitres de S. G. sont présentés dans une police de type Garamond, élégante, ceux de Rothman en Courier ou Arial, neutre. Avec ces deux formes de phrases, deux visions du monde s’opposent : l’univers mental de S. G., baroque, ésotérique, baigne dans la subjectivité, tandis que Rothman s’accroche avec désespoir aux faits, à l’objectivité. Cette subtilité n’est que l’une des surprises que recèle l’étonnant OLNI (Objet littéraire non identifié) de Cohen... De la littérature expérimentale qui coûte quelques maux de tête, certes, mais permet, contrairement à la promesse du titre, de décoller.