« Demain il fera jour » : à l'épreuve de la liberté

« Demain il fera jour. Et qu’est-ce qu’on fera quand il fera jour ? » La réplique, inquiète qui a donné son titre à cette pièce méconnue de Henry de Montherlant, sonne dans la bouche de Michel Fau. L’acteur et metteur en scène exhume ce court drame écrit en 1949, pour en tirer une puissance dramatique quasi antique.

Brièveté de l’action, vigueur des caractères : Demain il fera jour brosse une intrigue sommaire fondée sur deux valeurs qui s’opposent frontalement : la lâcheté de la mauvaise foi contre le courage de l’engagement. Entre les deux : la liberté. Grâce est rendue à la simplicité de ce schéma dramatique par la qualité du jeu, une petite tragédie aux airs expressionnistes, élégamment orchestrée par Michel Fau.

1944. L’heure n’est plus aux grands élans. Dans le brouillard gris du désastre de la guerre, et sentant le vent tourner, l’avocat Georges Carrion juge néanmoins opportun de redorer une réputation qui pourrait faire tâche à la Libération prochaine. Il craint qu’on mette à la lumière le solde de ses lâchetés ; quelques services rendus, « par politesse ». Il redoute aussi que son fils, tête brûlée, ne s’engage dans la Résistance constatant « une grande conspiration pour tuer les gens, et surtout les jeunes gens. L'émulation du courage inutile. […] Ce qui les terrorise, ce n'est pas l'obus, c'est la peur que les gens croient qu'ils ont peur. » Et puis en 1944, c’est un peu tard, quoi qu’il en soit. Quoique : et si le jeune Gillou pouvait « se mettre dans cette organisation, mais sans qu’il y court de risque » ? Jolie idée, qui assure ses arrières d’avocat mouillé avec l’occupant, bien qu’hypothéquant la tête de l’enfant. Honte des uns craignant, à quelques semaines de la Libération, l’humiliation de n’en avoir pas été ; mauvaise foi des autres, jugeant inutile  de s’engager.
 

Michel Fau et Léa Drucker dans Demain il fera jour © Marcel Hartmann

Entre l’enclume de la bassesse et le marteau de la témérité, une femme, la mère et l’épouse, dont l’amour passionné tranche avec le pragmatisme du père. Léa Drucker en a la fougue, Michel Fau toute la noirceur. Un merveilleux couple de théâtre, dans un décor style Art déco. Ajoutons Gillou, l’adolescent de 17 ans interprété par Loïc Mobihan, et voici un tableau allégorique, dont Sartre aurait fait ses choux gras, lui qui a l’audace d’écrire en 1944 : « Jamais nous n’avons été plus libres que sous l’occupation allemande ». À croire le philosophe, chacun était libre, car confronté à un choix : collaborer ou résister, fuir ou s’engager, assumer sa liberté ou se réfugier dans la mauvaise foi du « salaud », qui se paie d’excuses pour esquiver. Sartre lui-même n'a rien fait. Un point commun qu’il partage avec Montherlant. Les deux écrivains, s’ils ont défendu la liberté et combattu le fascisme, n’ont néanmoins pris ni le maquis, ni les armes, préférant composer avec la situation pour continuer d’écrire... à la gloire du courage et de la Résistance.